Aktyorlar paydo bo'lganda barmoqlarning baland chertish ritmini eshitasiz, so'ngra yog'och va guruchning tez, qo'pol shovqinlari eshitiladi. Har bir zarba, bilakning siltashi va dadil qadam jasorat, takabburlik, tahdid va mojaroning e'lonidir. Harakat hikoya qiluvchi West Side Story ga xush kelibsiz.
Raqs hikoyani boshqaradi
Xoreograf-rejissyor raqsning tomoshabinga kuchli ta'sirini tushungan Jerom Robbins, uning protégesi Bob Fosse va boshqa raqqosa-dramaturistlar ijodida amerikalik teatr mutaxassisligi sifatida paydo bo'ldi. West Side Story-da Robbins imtiyozli sinf haqidagi klassik hikoyalarning barcha tortishishlari bilan shahar to'dalarining noxush dunyosini tasvirlash uchun musiqiy teatr an'analarini buzdi. Shekspirning "Romeo va Julietta" asari Toni va Mariya fojiasi uchun ilhom manbai hisoblanadi. Biroq, Robbins kostyum to'pi va qilich jangining oddiy an'analarini qabul qildi va diqqatni jalb qilish, xavotirni kuchaytirish va yuraklarni sindirish uchun ularni jazz, balet raqs portlashlarining ajoyib jangiga aylantirdi. Ko‘tarilgan yelka, qo‘l cho‘zilgan qo‘l yoki oyoq telegrafi niyati va harakati, shuningdek, West Side Story’dagi har qanday lirik yoki satr. Xoreografiya an'anaviy Brodvey musiqiy o'yinlaridan ajoyib voz kechishning asosiy sababidir va o'rta maktab bosqichidan Tayms maydonidagi flesh-moblargacha hamma joyda paydo bo'ladi.
Uslub teng modda
Robbinsning keskin kuzatuvi va uning baletdagi mahorati West Side Story-dagi har bir sakrash va imo-ishora uslubini ko'rsatdi. Ko'cha to'dalari va to'dalar urushi - shou yaratuvchilari buni tasavvur qilgan paytda Nyu-York shahridagi juda mavjud haqiqat - qo'pol, shafqatsiz, qo'pol, zo'ravon va o'ziga xos shafqatsizlikka ega edi. Kambag'al, huquqdan mahrum bo'lgan "mahalliy aholi" va undan ham ko'proq yangi kelgan muhojirlar, ularni rad etgan yanada zo'ravon iqtisodiy sinflarni rad etadigan madaniyatga ega edilar. West Side Story-dagi har bir harakat bu haqiqatni aks ettirdi.
Balet xoreografiyaga inoyat berdi; jazz va daho unga shaxsiyat berdi. Robbins katta, butun tana harakatlaridan, tez va keskin imo-ishoralardan, yorilib ketgan asf altdan portlagan uzun sakrashlardan, Jets va Sharklarda yosh, tajovuzkor, o'zgaruvchan erkak energiyasini tasvirlash uchun musiqaning pastga tushishiga urg'u bergan. U ayol xarakterini yanada jirkanch va jozibali harakatlar bilan shakllantirdi: jingalak yubkalar, flamenko oyoqlarini shtamplash, romantikani etkazish uchun balet qadamlari va yurakni ochish uchun qo'llar va ko'krak qafasini oching. West Side Story uslubi olovli dinamikaga, jangovar stakkatoga, sinkopatsiyaga, bo'rttirilgan kengaytmalarga, ayniqsa oyoqlarni baland ko'tarishga va sevishganlar va marhumlarning lirik harakatlariga tayanadi. Robbins balet va jazzni shu qadar ajoyib tarzda uyg'unlashtirganki, uning Nyu-York shahar baletiga WSS xoreografiyasidan deyarli so'zma-so'z moslashtirilgan Simfonik raqslari kompaniya repertuarining asosiy qismidir.
Xarakterga kirish
Ko'rsatuv qahramonlari qanchalik tez-tez yura boshlaganiga e'tibor bering. Bu sayrlar - ayyorlik, bema'nilik, yashirincha - kayfiyat va sahnani o'rnatadi va tezda hikoyani harakatga keltiradigan xoreografiyaga aylanadi. Robbins talabchan va mashaqqatli vazifa ustasi edi. U o'zining raqqosalarini, mumtoz san'at bo'yicha barcha yuqori malakali mutaxassislarni yosh qalpoqchalar kabi sahnada sayr qilishni yoki qadam bosishni va raqsga tushishni tavsiya qildi. U har bir raqsni cheksiz mashq qildi va ko'rib chiqdi, Broadway shousi mukofotga sazovor bo'lgan filmga aylantirilganda, u filmdan haydalganida, byudjetdan oshib ketdi. (Oshkora latifada, Robbins film uchun Cool suratga olishni ma'qullaganidan so'ng, qabariq va ko'kargan raqqosalar tizzalarini qanday yoqib yuborganliklari haqida hikoya qiladi.)
Alohida raqslar dialog dialogini chetga surib, ertakni aytib berishadi. Mambo sport zalida Cha-Cha ga aylanar ekan, taqdirli raqs ketma-ketligi Toni va Mariya taqdirlarini Julietning nolasidan ko'ra ko'proq bog'laydi: "Mening yagona sevgim mening yagona nafratimdan kelib chiqdi! Juda erta noma'lum va juda kech ma'lum! "mumkin edi. Cool shishaga solingan dinamitdir, chunki Jets bir-birlarini qon to'kilishiga va qadimiy adovatni davom ettiradigan g'azab va dushmanlikni o'z ichiga olishi haqida ogohlantiradi. Kapulets va Montagues Jets va Sharksda hech narsaga ega emas va bu 20-asrdagi dovdirablarning o'zaro bog'liq umidlari va orzulari sahnadagi jismlarning o'tkir burchaklari va qisqarishlari bilan so'zsiz ifodalangan.
Yovvoyi va yorqin dunyo
Raqslarni tomosha qiling va siz hikoyani "o'qiysiz". Ochilish ketma-ketligi - hech qanday haqiqiy dialog - mantiqqa zid bo'lgan, ammo davrni qamrab oluvchi qon adovatiga ega bo'lgan ikki to'daning kundalik haqiqati bo'lgan madaniy sharoitlarni o'rnatadi. Amerikada Puerto-Rikolik erkaklar va ayollar o'rtasidagi shafqatsiz, shahvoniy harakat o'zaro o'zaro dushmanlik dunyosini, ular yashab bo'lmaydigan dunyoni va voqealar rivoji davomida ularni romantik va fojiali tarzda birlashtiradigan kuchli fitnalarni masxara qiladi. Sport zalidagi raqs zo'ravonlik nazorati ostida bo'lib, qotil jangovar jang uchun stenddir. Raqs yanada bezovta va shiddatli bo'lib borar ekan, keskinlik kuchayadi - zo'rlashga urinishlar ketma-ketligi 1957 yilda tomoshabinlarni hayratda qoldirdi va bugungi kunda ham taniqli bo'lib qolmoqda. West Side Story'da behuda qadamlar va behuda so'zlar yo'q. Xoreografiyani olib tashlang, shunda sizda tushuncha, g'oya bor, lekin hech qachon sahnada tinmay raqsga tushadigan va teatr tomoshabinlarining avlodlarini qamrab oladigan unutilmas sarguzasht hech qachon bo'lmaydi.
